О том, как «Дикая охота короля Стаха» привела в Большой театр главного дирижера

При этом Анисимов имел за плечами весьма солидный багаж. Параллельно с учебой он пять лет работал дирижером в ленинградском МАЛЕГОТе (ныне Михайловский театр). Это был один из лучших оперных театров СССР, неофициально именовавшийся лабораторией советской оперы. В репертуарном портфеле у молодого дирижера было около 20 опер, в том числе четыре самостоятельных премьеры.

– Приезжаю я, молодой человек. По-моему, я тогда был самым молодым главным дирижером всего Советского Союза, – вспоминал много лет спустя в разговоре со мной народный артист Беларуси, лауреат Государственной премии Александр Михайлович Анисимов. – И я начал работать с такими корифеями, как Вощак, Коломийцева, Мошенский. Представляете? Каждый из этих титанов имел свою, образно выражаясь, кафедру, то есть своих приверженцев, свой коллектив, который с ними был вместе. И наконец, Семен Александрович Штейн – не дирижер, а режиссер, но у него своя «кафедра» тоже была.

Можно лишь представить, как нелегко приходилось молодому дирижеру. И обстоятельства сложились так, что в 1984 году он переезжает в Пермь, а его место занимает другой замечательный музыкант – народный артист РСФСР Геннадий Проваторов.

Была в жизни Геннадия Пантелеймоновича удивительная, просто легендарная страница. Будучи дирижером московского Музыкального театра имени К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко, он в 1962 году дирижирует премьерой второй редакции оперы Дмитрия Шостаковича «Катерина Измайлова». Сделанная им запись этой оперы была удостоена во Франции в 1966 году Grand Prix du Disque.

Понятно, что это потребовало от него очень плотной работы с Шостаковичем. И при таком-то опыте, и при том, что именно он в конце 1980-х годов был главным дирижером Большого театра БССР, «Дикую охоту короля Стаха» доверили не ему, а Вощаку!

К сожалению, работа Ярослава Антоновича Вощака над оперой Солтана омрачилась его тяжелой болезнью. Он проходил химиотерапию, подолгу лежал в клинике. Народный артист БССР Владимир Экнадиосов – первый исполнитель партии Дубатовка – привозил маэстро на своей машине из больничной палаты на репетиции.

– Он замечательно вел эти репетиции, – вспоминает заслуженный артист БССР Виктор Скоробогатов, первый исполнитель партии Белорецкого. – Да и жена его потом говорила, что постановка «Дикой охоты» держала его на этом свете лучше, чем лекарства.

Ярослав Антонович Вощак ушел из жизни 2 марта 1989 года. Премьера «Дикой охоты короля Стаха» была назначена на 6 апреля.

Впрочем, приглашение Анисимова произошло еще до смерти Вощака. Было понятно, к чему дело клонится.

– Ко мне в Пермь приехали гонцы – концертмейстер Георгий Карант и композитор Солтан, – рассказывал мне Александр Михайлович Анисимов несколько лет назад. – Сказали, что мне нужно срочно ехать в Минск. Они, мол, не хотят, чтобы Проваторов забрал себе «Дикую охоту», а он непременно это сделает…

Сегодня, вспоминая эту историю, маэстро ярче видит уже другие подробности:

– Моя работа в Перми была тогда на пике. Мы первыми в СССР поставили оперу Прокофьева «Огненный ангел» и двухвечерний вариант его же оперы «Война и мир». Я был представлен к званию «заслуженный деятель искусств РСФСР». И все же, несмотря на серьезные успехи, мое сердце все равно болело тем, что я далеко от своей второй родины. Первая родина моя – это Москва, где я родился. Вторая родина – Минск. Мы иногда перезванивались с тогдашним заместителем министра культуры БССР Владимиром Петровичем Рылатко, и он хитро мне говорил: «Ну, подожди, Саша! Всему свое время, не торопись! Работай спокойно!» И тут вдруг я слышу, что приезжают гонцы из Минска. Причем не просто гонцы, а два серьезных и авторитетных для меня музыканта. Я мало был знаком тогда с Владимиром Солтаном, но с концертмейстером Георгием Карантом очень хорошо был знаком по совместной работе. И прежде всего по «Маддалене» Прокофьева, которую у нас поставили впервые в СССР.

Речь шла о том, сможет ли Анисимов завершить работу, которая была уже на стадии сценических репетиций. Конечно же, маэстро захотел познакомиться с нотным текстом.

– И когда Солтан и Карант сели за фортепиано и сыграли мне партитуру, я безумно влюбился в эту музыку и вспомнил свою работу с Глебовым над оперой «Мастер и Маргарита». И я сказал: «Да, я хочу, мне очень интересно!» Тогда еще не было и речи о моем возвращении в статусе главного дирижера.

– Он был в курсе, что приглашается Александр Михайлович Анисимов. Он очень не хотел отдавать «Дикую охоту», ведь он в нее полностью вник и жил ею до самой своей кончины, – рассказывает Владимир Сергеевич Экнадиосов. – К счастью, директор театра Василий Васильевич Букань не прислушался к Ярославу Антоновичу, а прислушался к нуждам театра. А театру нужен был дирижер, который мог бы справиться с этим материалом и донести его до публики так, чтобы она его оценила. Именно благодаря подвижнической работе Буканя за пульт этого спектакля встал Александр Михайлович Анисимов.

Для самого маэстро это стало открытием.

– Ой, я не знал! – только и смог сказать он.

Ну а дальше было назначение на пост главного дирижера, госпремия и врастание Анисимова в Минск, так что уже невозможно представить одно без другого.

«Дикая охота» оказалась судьбоносной и для дирижера, и для страны.

juliaandr@gmail.com