За съемки «Бриллиантовой руки» Гайдай брался будучи уже знаменитым: начиная с короткометражки о самогонщиках и заканчивая дилогией о приключениях Шурика, все его проекты имели успех. Идея комического детектива выросла из заметки в советской прессе о «подвигах» зарубежных контрабандистов, переправлявших нелегально ценности, спрятав их в гипсе. Любимые сценаристы режиссера Яков Костюковский и Морис Слободский предложили вместо молодого Шурика сделать главным героем истории недотепу средних лет, который волей судьбы влипает в криминальный сюжет. В этой роли с самого начала видели Юрия Никулина с его уникальным комедийным даром, сценарий писался специально под него, а сам актер договаривался с цирком, чтобы ему дали отпуск на полгода для съемок. «За эксцентриадой, за комическими эффектами, за парадоксальным сюжетом и причудливыми характерами — глубокие и верные мысли, чистые и добрые чувства. О скромном и неказистом человеке, в котором в минуту опасности проявляются лучшие качества, воспитанные нашим социалистическим обществом, расскажет будущий сценарий», — такой отзыв на заявку Гайдая дали на «Мосфильме».
И в самом деле, образ Семена Семеновича Горбункова, блестяще сыгранного Никулиным, приобретает совсем иное измерение, стоит вспомнить одну‑единственную фразу. «С войны не держал боевого оружия», — произносит герой, когда милиционер Володя протягивает ему пистолет. И зритель понимает, что этот честный добряк, примерный муж‑подкаблучник на самом деле прошагал фронтовыми дорогами, возможно, через всю Европу. Лучший подарок, который мог сделать фронтовик Гайдай фронтовику Никулину.
И супруга Горбункова — ему под стать: порядочная, верная женщина, дождавшаяся мужа с войны и вместе с ним строящая мирную жизнь и крепкую семью. К слову, жена Гайдая актриса Нина Гребешкова вовсе не рвалась играть Надю, за которую с ней конкурировала Ия Саввина: «Жена Горбункова — бело‑розовый зефир», образ показался Гребешковой скучным. «Ты ничего не понимаешь, именно такой и должна быть жена!» — отрезал режиссер. Безупречная хозяйка, любящая мать, преданная супруга — под руководством Гайдая у Гребешковой получилось создать образ идеальной советской женщины.
Что касается шайки контрабандистов, то элегантного Гешу Козодоева мог сыграть Георгий Вицин, а Лелика — Михаил Пуговкин. Причем, когда на роль Лелика утвердили Анатолия Папанова, Пуговкин попробовался и на роль Геши. Андрей Миронов, которому в кино на тот момент не очень везло, был молодым и совсем не звездным актером, а Вицин и Пуговкин — известными и популярными. И все‑таки, утвердив Папанова, Гайдай взял на роль Геши Миронова — они уже работали в тандеме в фильме Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля», и режиссер сумел почуять, разглядеть будущий гигантский успех этого многообещающего контрастного дуэта. Папанов гротескно изображал натурального громилу, правую руку таинственного Шефа, на плечи которого ложатся все силовые акции. А Миронов, наоборот, играл эдакого порхающего мотылька‑папильона в поисках красивой жизни. Эффектный дакроновый пиджак с искоркой, в котором щеголь Геша отправляется в путешествие, специально под эту роль покупали в храме дефицита — валютном магазине «Березка» за чеки Внешторгбанка.
Соблазнительная блондинка‑незнакомка, помогающая бандитам, должна была стать контрастным образом к правильной советской женщине — жене и товарищу, которую играла Гребешкова. Актрис для проб просили позировать в купальнике. На роль претендовали Лилия Юдина, Эви Киви, Светлана Светличная, и даже Клару Лучко режиссер уговорил на пробы, хотя подобная съемка была совершенно не в ее духе. Светличная показалась худсовету слишком уж соблазнительной, Киви — слишком заграничной, Юдина — чересчур откровенной, а Лучко, ограничившись фотосъемкой в бикини, уехала на гастроли, по возвращении застав итоговый результат: утвердили Светличную…
На роль активной управдомши с большим скрипом утвердили Нонну Мордюкову: она не нравилась худсовету, она не нравилась самому Гайдаю, избранный ею рисунок роли выглядел в их глазах слишком уж сатирически‑фельетонным. На съемочной площадке Мордюкова ссорилась с Мироновым, называя его маменькиным сынком, а он в ответ не стеснялся вслух комментировать все сделанные ею ошибки. Словом, обстановка была далека от идеальной, однако в итоге получился узнаваемый по сию пору образ моралистки‑общественницы, неустанно сующей нос в чужие дела и втайне мечтающей о западных дефицитах.
Натурные съемки «Бриллиантовой руки» велись в Сочи и Баку, интерьеры квартир и ресторана, в котором Семена Семеныча импозантно потчуют дичью и алкоголем, выстроили в павильонах «Мосфильма». Сцену с рыбалкой снимали под Туапсе, на скале Киселева, причем время было уже не летнее, температура воды не превышала восьми градусов. Замерзавший в черноморских волнах Анатолий Папанов сердился на природу, погоду, партнеров по съемкам, оператора, и когда по вине последнего очередной дубль не прошел, актер, вынырнув из воды, хрипло выразил свое мнение: «Идиот!» Реплика попала на пленку, и Гайдай, отсматривая материал, пришел в восторг — эпизод вставили в картину. В другой раз в кадр стремительно ворвались спасатели на катере: Андрей Миронов так громко кричал «Помогите! Спасите!», что бдительные осводовцы услышали его за километр и примчались на помощь.
Музыку к фильму написал композитор Александр Зацепин, тексты песен — Леонид Дербенев. Пародийную «Помоги мне», под которую героиня Светланы Светличной устраивает свой стриптиз, спела Аида Ведищева. В уста героя Юрия Никулина авторы хотели вложить «Песню простого советского человека», но режиссера этот вариант не устроил — для сцены в ресторане требовалось что‑то более разухабистое. Так появилась хулиганская «Песня про зайцев» с припевом «А нам все равно!». А вот «Остров невезения» появился в фильме вне всяких планов и сценария. Дербенев принес Зацепину набросок текста, тот очень быстро выдал динамичную веселую мелодию, которая понравилась Андрею Миронову. Гайдай сопротивлялся: места для еще одной песни решительно не было. Однако Миронов уговорил‑таки мэтра в порядке эксперимента позволить ему сыграть как бы вставной номер на палубе парохода. Результат оказался настолько удачным, что режиссер включил «Остров невезения» в итоговый монтаж вопреки мнению худсовета, авторским произволом, и сумел отстоять свое решение.
Критики «Бриллиантовую руку» активно ругали: и Никулин им был плоский и неинтересный, и Миронов неглубокий и легкомысленный, и Мордюкова слишком уж плакатная, и сам Гайдай ушел в клоунаду, о ужас. Однако запоминающиеся фразочки героев — все эти «Руссо туристо! Облико морале!» и «Шампанское по утрам пьют или аристократы, или дегенераты» — мгновенно пошли в народ и бытуют до сих пор: по данным исследований, этот фильм принес в нашу обиходную речь свыше 200 цитат. Что до популярности его героев, то в приморских городах им даже установили памятники: скульптурная группа, изображающая Семена Семеновича с женой и детьми, установлена в Сочи, а в Новороссийске имеется памятник Геше Козодоеву.
К слову, «Бриллиантовая рука» стала самым кассовым фильмом Леонида Гайдая, что не могло не сказаться на выплатах актерам и режиссеру. Гонорар Юрия Никулина составил немыслимые по тем временам 5000 рублей с копейками, Анатолию Папанову заплатили 2200 рублей, Андрею Миронову — 1900, Нонне Мордюковой — 1500, Нине Гребешковой — 800. Стриптиз Светланы Светличной оценили в 350 рублей. А сам Гайдай получил 5000 рублей за режиссуру и еще 2000 за работу над сценарием.
ovsepyan@sb.by
